1993年北京人藝首演梁冠華、濮存昕、何冰主演場場爆滿，一票難求掀起一股京城“鳥人熱”距離第一次演出已經(jīng)過去了27年今年，它又回來了!

與先前林兆華導(dǎo)演的人藝版《鳥人》不同這次的《鳥人》是由過士行親自執(zhí)導(dǎo)

話劇《鳥人》重慶站時間：2020-09-03

話劇《鳥人》重慶站地點(diǎn)：重慶大劇院

話劇《鳥人》重慶站門票價格：40,100,180,280,480,680

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【劇情簡介】

《鳥人》描寫了一群城市生活中與鳥有關(guān)的“閑人”的故事。擅長養(yǎng)鳥的前著名京劇演員三爺，見天兒想著收個徒弟繼承自己的衣缽，無奈后繼無人，只好以訓(xùn)鳥來排遣心中的悵然;京劇票友天津衛(wèi)胖子總想拜三爺為師，并且也迷上了養(yǎng)鳥。鳥類專家陳博士整天在鳥市上轉(zhuǎn)悠，為的則是找到一只瀕臨絕種的褐馬雞;老覺著人命不如鳥命金貴的火葬場工人百靈張愛鳥如命，卻只為了鳥的一句臟口兒，不僅摔死了鳥，還氣死了自己……以研究鳥為業(yè)卻不惜殺死最后一只褐馬雞制成標(biāo)本博取學(xué)術(shù)地位的學(xué)者，有拍著鳥類學(xué)者馬屁的所謂環(huán)保主義者……

這一切被留洋歸來的分析“養(yǎng)鳥閑人”精神分析家丁保羅看在眼里，于是他辦起了一家鳥人心理康復(fù)中心。然而最后的結(jié)果……不管是養(yǎng)鳥人、精神醫(yī)師還是鳥類專家、鳥類環(huán)保者，最后都生活在自己的精神世界中，用自己的興趣套牢了自己，反而成了一個鳥籠里的鳥。

1輛三輪車，7個鳥籠1名精神分析學(xué)家，5個“鳥人”“鳥人心理康復(fù)中心”正式重張開業(yè)

【精彩看點(diǎn)】

01

最懂“鳥人”的他親自執(zhí)導(dǎo)

《鳥人》劇本由過士行創(chuàng)作于1991年，1993年由林兆華導(dǎo)演，在北京人藝首演，2009年、2012年兩次復(fù)排也均為林兆華導(dǎo)演。

拍攝：栢琦

過士行在近年執(zhí)導(dǎo)《暴風(fēng)雪》等戲劇作品后，對戲劇有了更加立體化的感受，此次再度執(zhí)導(dǎo)《鳥人》，將這部經(jīng)典話劇奉獻(xiàn)給新一批的年輕觀眾，可以說“沒有人比過士行更了解‘鳥人’”!

02

一輛三輪車

承載劇情的起承轉(zhuǎn)合

舞臺上沒有真實(shí)的樹，沒有石桌石凳，布景的設(shè)置模糊了年代感，簡約的框架幕布，配合巧妙的燈光設(shè)計，更加寫意，抽離現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手法讓整部劇更加具有荒誕性。

一輛三輪車隨著劇情的發(fā)展，是眾鳥友中的“鳥市”，珍貴的鳥籠都聚集在此，永遠(yuǎn)都是鳥人們關(guān)注的焦點(diǎn);是三爺在“鳥人心理康復(fù)中心”的專屬位置，躺在車上就是床位，與精神分析學(xué)家丁保羅展開對話;是斷案時的公堂，鳥人們的來言去語引人深思……三輪車成為了一個移動的轉(zhuǎn)臺，承載著劇情的起承轉(zhuǎn)合。

03

青年演員注入新的活力

“50%的演員都是90后”是過士行編劇/導(dǎo)演版《鳥人》的一大特點(diǎn)。

演員與劇本同齡，有的甚至還沒有劇本的“年齡”大，他們完全沒有過劇中提到的北京養(yǎng)鳥人的生活，他們?nèi)绾文苎莩銎渲械母杏X?演員們除了在排練間隙向?qū)а菡埥甜B(yǎng)鳥人的行住坐臥，在生活中也會留心觀察難得出現(xiàn)在身邊的養(yǎng)鳥人和他們的愛鳥。

拍攝：橙心K

他們都說好

何冰

1993年首演“黃毛”飾演者

2009年、2012年復(fù)排“三爺”飾演者

“劇本的過人之處在于，它讓我們看到，我們固有的思維邏輯是多么的固執(zhí)和主觀;我們狹隘的人生觀、價值觀是多么的荒謬和可笑!真是直指人心!”

濮存昕

人藝版“丁保羅”飾演者

“自己當(dāng)年雖然就參演過這個戲，但是后來才明白，《鳥人》其實(shí)是一個寓言，背后有著很深刻的含義。但這個戲又用很真實(shí)的視覺、很幽默的語言，給人很好玩的感覺。驢唇馬嘴非笑談，麋鹿之妙似天然。鳥人好戲不像戲，正著歪打臺上玩?！?/p>

林兆華

人藝導(dǎo)演

“當(dāng)年演的時候，有人說這是相聲，其實(shí)這是中國式的喜劇，是黑色幽默。在這樣的黑色喜劇背后，有很多供人思考的東西?！?/p>

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▽

評論家——張向陽

1993年林連昆、梁冠華、濮存昕版的《鳥人》，130場轟動票房。昨晚隆福劇場里這一場仙童版的奇妙混搭、荒誕異化，馬阿龍京腔京韻亦莊亦諧的從容氣場，把握住了《鳥人》內(nèi)在的詼諧幽默。過士行從編劇到導(dǎo)演的20年錘煉，讓這出戲滿場飆飛，灑脫有趣。

十月雜志主編、小說家——寧肯

剛看完《鳥人》，棒極，這戲的戲劇元素太豐富了，嚴(yán)肅，字正腔圓，氣場極大，極其中國，卻又如此間離，解構(gòu)，反諷。但京劇花臉的氣場仍在，一招一式構(gòu)成巨大的張力，具有無限的細(xì)品空間，闡釋空間，既中國又世界，這樣的戲才是真正的文化自信。

文藝批評家——李靜

看過士行老師自導(dǎo)的《鳥人》，感到26年前這部顛倒眾生的劇作依然那么智慧幽默，富有機(jī)鋒和魅力。舞臺重現(xiàn)1990年代的閑人們，幽默諧謔中頗有“今夕何夕”的悲劇感。

中國文化報

過士行的劇作將視角對準(zhǔn)市井民間，以建立在世俗人生基礎(chǔ)上的虛擬世界來襯托現(xiàn)實(shí)人生的荒誕不經(jīng)。不管是“閑人三部曲”還是后來的“尊嚴(yán)三部曲”，過士行都在關(guān)注民間自在世界的生活資源，發(fā)掘民間世界的喜劇性因素，并以此來完成對現(xiàn)代人精神困境的審視。話劇《鳥人》就是這樣一部作品。

這部曾經(jīng)在北京戲劇界

舉足輕重的作品通過全新編排再度呈現(xiàn)于舞臺讓老一輩觀眾回味心中的經(jīng)典讓年輕觀眾通過戲劇體味北京文化

2020年9月3日帶你看世間的詼諧幽默、亦莊亦諧、荒誕冷峻